{"id":3545,"date":"2006-10-17T19:33:00","date_gmt":"2006-10-17T19:33:00","guid":{"rendered":"https:\/\/fronteacciaiocromato.art\/?p=3545"},"modified":"2025-11-14T10:03:57","modified_gmt":"2025-11-14T10:03:57","slug":"simposi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fronteacciaiocromato.art\/it\/simposi\/","title":{"rendered":"Simposi"},"content":{"rendered":"

Amavo i miei simposi di scultura.<\/p>\n\n\n\n

Non come folklore, n\u00e9 come mossa di carriera, ma come uno stato dell\u2019essere: mattine con la polvere di terre lontane sulla pelle, mezzogiorni con il sole sul collo, sere con quella risata a met\u00e0, spezzata dalla stanchezza, tra vino, donne e canti dei colleghi.<\/p>\n\n\n\n

Eravamo come nomadi artistici contemporanei.<\/p>\n\n\n\n

Materiale scambiato con tempo, e alla fine qualcosa restava in piedi, qualcosa di pi\u00f9 grande della somma delle nostre mani.<\/p>\n\n\n\n

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Thailandia \u2013 Cera sotto gli alberi e quaranta gradi sopra<\/h4>\n\n\n\n

Ubon Ratchathani: l\u2019aria dolce come sciroppo, il giallo delle sculture reali in cera contro il verde scuro degli alberi.<\/p>\n\n\n\n

La cera \u00e8 onesta: mostra ogni segno, ogni esitazione, ogni decisione rapida, e poi si scioglie. L\u00ec ho capito quanto la monumentalit\u00e0 possa essere temporanea, tutta la monumentalit\u00e0. Che la grandezza non si misura in tonnellate, ma nella partecipazione, nelle persone e nelle idee.<\/p>\n\n\n\n

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Ubon \u00e8 un luogo dove interi quartieri si raccolgono attorno alla scultura; dove il calendario delle feste determina il ritmo dell\u2019arte, con l\u2019Asanha Puja e l\u2019inizio della stagione delle piogge. Mi ha radicato: l\u2019arte come festa popolare, come memoria collettiva, non come effetto da white cube. Ogni anno di nuovo. Persone meravigliose in Thailandia, veri spiriti festosi, molti ancora amici oggi. Grazie, e un grande grazie agli studenti della Silpakorn University! Viva Team Italia!!<\/p>\n\n\n\n

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Argentina \u2013 Neuqu\u00e9n\/Cipolletti, travertino, vetro e schiuma<\/h4>\n\n\n\n
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A Cipolletti ho infilato un intero pacco di bottiglie nella gola della mia figura, il mio alter ego ubriaco e autodistruttivo. Bottiglie vere, peso reale, rischio reale, su un pacchetto di Marlboro.<\/p>\n\n\n\n

Alcuni puristi borbottavano: \u201cLa pietra deve restare pietra! Lascia stare gli altri materiali!\u201d<\/p>\n\n\n\n

Ma per me era importante che la scultura pungesse il presente: il fumo, l\u2019alcol, la povert\u00e0 delle province argentine, i segni dell\u2019uso. Lavoravamo in un parco pubblico, aperto a tutti, per dieci o dodici giorni; arrivava la stampa locale, i vicini portavano il mat\u00e9, i gangster del posto cacciavano le guardie e prendevano volontariamente il turno di notte \u2014 gli stavo simpatico.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Quella era la versione migliore del formato simposio: pubblica, contraddittoria, diretta, non levigata. (L\u2019evento si svolse nell\u2019ottobre 2008, come incontro internazionale aperto al pubblico, perfettamente in linea con la mia idea di lavoro come dialogo.)<\/p>\n\n\n\n

Un saluto ancora al mio caro amico Otto e alla sua Maria, una coppia tedesca emigrata negli anni \u201950, sempre con una buona storia da raccontare sulla regione. Cipolletti \u00e8 stato, di gran lunga, il mio simposio preferito.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Tendola \u2013 Due uccelli di marmo bianco<\/h4>\n\n\n\n

A Tendola mi sono concesso la libert\u00e0 di essere quietamente monumentale. Due uccelli, senza pathos. La scultura di mia moglie accoglie il viaggiatore all\u2019ingresso del paese; la mia lo saluta alla fine, tra le colline della Lunigiana.<\/p>\n\n\n\n

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Marmo di Carrara, ritmo denso, spigolo, curva.<\/p>\n\n\n\n

Quello che mi piaceva di questo lavoro \u00e8 che non si imponeva sul contesto, ma vi si univa, ostinato e orgoglioso come le persone che ci vivono \u2014 e lo dico come un complimento. Un saluto a Ursula e Sergio, organizzatori gentili!<\/p>\n\n\n\n

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Verona – Sole, Luna e Stelle<\/h4>\n\n\n\n
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A San Giovanni Lupatoto avevo un bellissimo blocco tricolore di marmo Rosso Verona, ma solo un\u2019idea iniziale piatta: un arco che collegava sole e luna, terribilmente noioso. Il titolo provvisorio era \u201cSonnenmondbanane\u201d, scartato! (Era il mio primo simposio, abbiate pazienza.)<\/p>\n\n\n\n

Una stella come accento ironico, che non aiutava molto. Per me \u00e8 diventata una confessione precoce: il gioco non \u00e8 una debolezza. Non piegarti pi\u00f9, non contorcerlo, tienilo dritto. \u00c8 un metodo di conoscenza.<\/p>\n\n\n\n

Chi gioca trova connessioni che la sobriet\u00e0 non permetterebbe mai. A dire il vero, fui un po\u2019 forzato a produrre quella cosa. Nel complesso, un fallimento: per poco non smisi di lavorare in pubblico. A parte gli altri scultori, era tutto pessimo, e perfino loro tremavano davanti all\u2019organizzatore. Un inizio duro.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Israele \u2013 La panchina con due maschere<\/h4>\n\n\n\n

Ma\u02bfalot-Tarshiha, pietra in Galilea. Ah, bellissimo Israele, la mia terra santa! Il mio lavoro, una panchina che invita alla sosta, porta due volti, a sinistra e a destra. Non trofei decorativi, ma ascoltatori. Il titolo: La Bella e la Bestia. Chi si siede non \u00e8 mai solo: si siede tra ruoli, stati d\u2019animo, pubblici.<\/p>\n\n\n\n

Bello o bestiale.<\/p>\n\n\n\n

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Volevo che il gesto stesso del sedersi diventasse una piccola performance. L\u2019opera ha trovato posto davanti al municipio, dove \u2014 come sappiamo \u2014 bellezza e mostruosit\u00e0 si incontrano nei volti generosi o meschini dei funzionari. Il festival \u00e8 fortemente internazionale, curato con attenzione al pubblico, ed \u00e8 un punto fermo della scena della scultura su pietra in Israele fin dagli anni \u201990. La Germania non potevo rappresentarla ufficialmente, per ovvie ragioni \u2014 la bandiera tedesca non era ben accolta \u2014 ma travestito da italiano ho potuto partecipare.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Da quel simposio a Ma\u02bfalot ho imparato ad amare profondamente questo paese, e sar\u00e0 sempre cos\u00ec. Ci muovevamo liberamente, esploravamo tutto: anche la Cisgiordania e il Negev non ci sono sfuggiti. Bello e bestiale \u2014 cos\u00ec descriverei anche la terra stessa.<\/p>\n\n\n\n

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Cosa \u00e8 cambiato<\/h3>\n\n\n\n

Dopo alcuni anni qualcosa \u00e8 cambiato. Non ovunque, non subito, ma in modo evidente. I luoghi di sperimentazione sono diventati, altrove, palcoscenici di comodo. Grandi sculture comprate a poco.<\/p>\n\n\n\n

I bandi si sono moltiplicati, i candidati sono esplosi, i budget si sono ridotti: pi\u00f9 lavoro per meno denaro. L\u2019imprevedibile, l\u2019irregolare, ci\u00f2 che fa pensare, \u00e8 arretrato, mentre forme facilmente delegabili sono venute in primo piano. In certi contesti l\u2019arte \u00e8 diventata infrastruttura per eventi: fotogenica, innocua, mortalmente noiosa. Design.<\/p>\n\n\n\n

Non \u00e8 una lamentela, anzi.<\/p>\n\n\n\n

I buoni simposi restano, per me, la forma pi\u00f9 democratica di scultura: all\u2019aperto, accessibile, concreta. Questa era l\u2019origine, l\u2019idea dei simposi internazionali come luoghi di scambio sin dai pionieri del 1959: ammorbidire i confini, forzare il dialogo tra persone e materiali, lasciare un frammento di luogo.<\/p>\n\n\n\n

Quell\u2019idea \u00e8 ancora vera.<\/p>\n\n\n\n

Ma quando i bandi iniziano a vedere l\u2019arte soprattutto come sfondo per selfie, lo scalpello si smussa. Il risultato? Tutto diventa un po\u2019 pi\u00f9 corretto, pi\u00f9 innocuo, e allo stesso tempo pi\u00f9 insignificante. Le giurie cercano di vendere l\u2019assenza di conflitto come virt\u00f9 civica. E cos\u00ec perdiamo proprio ci\u00f2 che ci rendeva forti: il diritto di fallire, di provocare, di esplodere, e di schiaffeggiare le dita di qualcuno \u2014 in modo visibile, udibile, istruttivo.<\/p>\n\n\n\n

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Cosa resta<\/h3>\n\n\n\n

Non rimpiango neanche un simposio. Al contrario: ho imparato a pensare nel rumore, a disegnare in movimento, a confrontarmi con un pubblico senza dovermi spiegare. Ho imparato che il diventare pubblico di una forma \u00e8 importante almeno quanto il suo stato finale. Ho costruito amicizie con persone che mi sono ancora vicine, molte delle quali sono diventate collaboratori in progetti successivi.<\/p>\n\n\n\n

Oggi scelgo con pi\u00f9 attenzione.<\/p>\n\n\n\n

Vado dove le domande sono ancora ammesse, dove il materiale fa pi\u00f9 che decorare, dove una citt\u00e0 non \u00e8 solo un committente ma un partner. Rivendico il fatto che alcune mie opere siano scomode \u2014 con bottiglie in gola, con smorfie su una panchina, e cos\u00ec via.<\/p>\n\n\n\n

Non \u00e8 una posa.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 il mio tentativo di incontrare la verit\u00e0 di un luogo, non la sua brochure patinata. Ho amato quegli anni. Li porto con me, a Carrara, nel mio studio, in ogni nuovo blocco di pietra. Ogni volta che faccio un taglio fresco, risento quel vecchio concerto: smerigliatrice, martello, risate, domande.<\/p>\n\n\n\n

Questo \u00e8 il mio Dominik Festival.<\/p>\n\n\n\n

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Note:<\/p>\n\n\n\n

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  • Ubon Ratchathani Candle\/Wax Festival: contesto e periodo della processione di sculture in cera, 2008<\/li>\n\n\n\n
  • Simposio Internazionale della Pietra di Cipolletti (Neuqu\u00e9n\/R\u00edo Negro): periodo di lavoro pubblico, ottobre 2008<\/li>\n\n\n\n
  • \u201cStone in the Galilee\u201d (Ma\u02bfalot-Tarshiha), Israele 2007<\/li>\n\n\n\n
  • \u201cSimposio in Tendola\u201d, Lunigiana, Italia 2006<\/li>\n\n\n\n
  • \u201cSimposio in Cavaion Veronese\u201d (Universe in stone) 2006<\/li>\n<\/ul>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Sugli anni dei simposi<\/p>","protected":false},"author":2,"featured_media":3567,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[31],"tags":[103],"class_list":["post-3545","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-artworks","tag-dominik-stahlberg"],"yoast_head":"\nSimposi - FAC-FronteAcciaioCromato<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/fronteacciaiocromato.art\/it\/simposi\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Simposi - FAC-FronteAcciaioCromato\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"On the Years of the Symposia\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/fronteacciaiocromato.art\/it\/simposi\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"FAC-FronteAcciaioCromato\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/FRONTEACCIAIOCROMATO\/\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2006-10-17T19:33:00+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-11-14T10:03:57+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/fronteacciaiocromato.art\/wp-content\/uploads\/2006\/10\/Simposi_MAIN-PIC.webp\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"2000\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1500\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/webp\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Max Fruzza\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@FAC_CARRARA\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@FAC_CARRARA\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Scritto da\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Max Fruzza\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tempo di lettura stimato\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"7 minuti\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/fronteacciaiocromato.art\\\/simposi\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/fronteacciaiocromato.art\\\/simposi\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Max Fruzza\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/fronteacciaiocromato.art\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/bd8ae5f3ac46d4824bcbbf078a7e0011\"},\"headline\":\"Simposi\",\"datePublished\":\"2006-10-17T19:33:00+00:00\",\"dateModified\":\"2025-11-14T10:03:57+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/fronteacciaiocromato.art\\\/simposi\\\/\"},\"wordCount\":1321,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/fronteacciaiocromato.art\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/fronteacciaiocromato.art\\\/simposi\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/fronteacciaiocromato.art\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2006\\\/10\\\/Simposi_MAIN-PIC.webp\",\"keywords\":[\"Dominik Stahlberg\"],\"articleSection\":[\"Artworks\"],\"inLanguage\":\"it-IT\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/fronteacciaiocromato.art\\\/simposi\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/fronteacciaiocromato.art\\\/simposi\\\/\",\"name\":\"Simposi - 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